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风筝火鸟
fēi
飞
qǐ
起
lái
来
jiù
就
shì
是
zhì
置
shēn
身
zhì
至
fú
福
dàn
但
fēi
飞
qǐ
起
lái
来
de
的
bìng
并
fēi
非
dōu
都
shì
是
wū
乌
ér
儿
wèi
为
wèi
为
shén
什
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么
fēi
非
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得
shì
是
niǎo
鸟
ér
儿
bù
不
kě
可
wǒ
我
duì
对
yú
于
xiàng
像
niǎo
鸟
ér
儿
yī
一
yàng
样
bèi
被
zàn
赞
sòng
颂
gǎn
感
dào
到
yàn
厌
juàn
倦
le
了
bù
不
guò
过
fēi
飞
qǐ
起
lái
来
gāi
该
duō
多
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好
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身
tǐ
体
jiāo
交
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给
fēng
风
bào
暴
fǎng
仿
fú
佛
fēng
风
bào
暴
kě
可
yǐ
以
bì
避
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开
fǎng
仿
fú
佛
shēn
身
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体
shì
是
zhǐ
纸
de
的
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夹
céng
层
de
的
kě
可
yǐ
以
suí
随
shǒu
手
rēng
扔
jìn
进
fèi
废
zhǐ
纸
lǒu
篓
yě
也
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可
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以
hé
和
lìng
另
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一
gè
个
shēn
身
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体
duì
对
zhé
折
qǐ
起
lái
来
huò
获
dé
得
tiān
天
shàng
上
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的
yǒng
永
jiǔ
久
dì
地
zhǐ
址
niǎo
鸟
ér
儿
cóng
从
huǒ
火
yàn
焰
dì
递
le
了
guò
过
lái
来
àn
按
zhào
照
fēng
风
bào
暴
de
的
yuán
原
yàng
样
bǎo
保
liú
留
zài
在
kuáng
狂
xiǎng
想
zhōng
中
wú
无
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论
zhè
这
shì
是
yíng
迎
zhe
着
jiǎn
剪
dāo
刀
fēi
飞
xíng
行
de
的
huǒ
火
yàn
焰
kě
可
yǐ
以
yìn
印
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刷
hé
和
zhāng
张
tiē
贴
de
的
huǒ
火
yàn
焰
hái
还
shì
是
tiě
铁
sī
丝
chán
缠
shēn
身
de
的
bān
斑
zhú
竹
de
的
wū
乌
ér
儿
bèi
被
chǔ
处
yǐ
以
huǒ
火
xíng
刑
de
的
zhǐ
纸
de
的
niǎo
鸟
ér
儿
nǐ
你
shǒu
首
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先
shì
是
huī
灰
jìn
烬
rán
然
hòu
后
réng
仍
jiù
旧
shì
是
huī
灰
jìn
烬
jiāng
将
niǎo
鸟
yǔ
与
huǒ
火
yàn
焰
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调
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和
qǐ
起
lái
来
de
的
shì
是
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怎
yàng
样
yí
一
gè
个
shēn
身
tǐ
体
nǐ
你
yòng
用
yī
一
gēn
根
xì
细
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线
bǎ
把
tā
它
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拉
zài
在
shǒu
手
shàng
上
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急
pò
迫
de
的
xiāo
消
fáng
防
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队
cóng
从
gè
各
chù
处
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赶
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来
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但
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这
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壮
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烈
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dà
大
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火
shì
是
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天
shàng
上
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shì
事
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情
wú
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fēi
飞
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翔
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huí
回
dà
大
dì
地
nǐ
你
zhī
知
dào
道
fēi
飞
xiáng
翔
zài
在
gāo
高
gāo
高
wú
无
rén
人
de
的
tiān
天
kōng
空
nà
那
zhǒng
种
mí
迷
zuì
醉
nà
那
zhǒng
种
cóng
从
wèi
未
yǒu
有
guò
过
de
的
mí
迷
zuì
醉
飞起来，就是置身至福。但飞起来的并非都是乌儿。为为什么非得是鸟儿不可？我对于像鸟儿一样被赞颂感到厌倦了。不过飞起来该多好。身体交给风暴仿佛风暴可以避开，仿佛身体是纸的，夹层的，可以随手扔进废纸篓，也可以和另一个身体对折起来，获得天上的永久地址。鸟儿从火焰递了过来，按照风暴的原样保留在狂想中。无论这是迎着剪刀飞行的火焰，可以印刷和张贴的火焰；还是铁丝缠身的斑竹的乌儿，被处以火刑的纸的鸟儿——你首先是灰烬，然后仍旧是灰烬。将鸟与火焰调和起来的是怎样一个身体？你用一根细线把它拉在手上。急迫的消防队从各处赶来。但这壮烈的大火是天上的事情，无法从飞翔带回大地。你知道，飞翔在高高无人的天空，那种迷醉，那种从未有过的迷醉。
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作者介绍
欧阳江河（1956- ），原名江河，四川泸州人。著名诗人，诗学、音乐及文化批评家，知识分子写作倡导者。
1975年高中毕业后下乡插队。不久到军队服役。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》，1986年到四川省社科院工作。1993年至1997年初在美国生活。1997年3月至9月在斯图加特生活、创作。多次应邀赴美国，德国，英国，荷兰，法国，意大利等国的二十余所大学及多个文学基金会讲学，朗诵诗歌，访问写作。后定居北京。
欧阳江河被国际诗歌界誉为“最好的中国诗人”，其代表作有长诗《悬棺》，《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。作为诗人，欧阳江河的诗歌写作强调思辩上的奇崛复杂及语言上的异质混成，强调个人经验与公共现实的深度联系。作为诗学批评家，他在当代中国诗歌的整体理论及文本细读两方面均有独特建树。欧阳江河的写作实践深具当代特征，在同时代人中产生了广泛的、持续的影响，被视为80年代以来中国最重要的代表性诗人。
迄今为止，欧阳江河已发表诗歌作品200余首，诗学理论文章及当代美术、音乐、电影、戏剧批评文章25万字。在国内出版诗集《透过词语的玻璃》(1997年，中国改革出版社)，诗作及诗学文论集《谁去谁留》(1997年，湖南文艺出版社)，文论及随笔集《站在虚构这边》(2000年，三联书店)，诗集《事物的眼泪》（2008年，作家出版社）。
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